Arhitectul Leonidov este un reprezentant celebru al avangardei ruse. Opera sa a căzut în perioada sovietică, când ideile pe care le-a propus s-au dovedit a fi foarte populare. Stăpânul așa-numitei „arhitecturi de hârtie” și constructivism a lăsat o marcă strălucitoare și vizibilă în această direcție a artei.
Copilăria și tineretul
Arhitectul Leonidov s-a născut pe 9 februarie 1902. S-a născut la ferma Vlasikha din provincia Tver. După patru clase ale unei școli rurale, de ceva timp a fost elev al unui pictor de icoane din sat, în cele din urmă a început să călătorească regulat la Petrograd pentru a câștiga bani.
În 1921, Ivan Ilici Leonidov a devenit student la facultatea de pictură din VKHUTEMAS. De-a lungul timpului, s-a transferat la atelierul lui Vesnin, unde a început să studieze direct pictura.
Cariera timpurie
Arhitectul Ivan Leonidov participă activ la concursuri din 1925. Activitatea sa a fost premiată în mod repetat cu premii și premii. Acestea includ proiectul unei colibe țărănești, o universitate din Minsk, clădiri rezidențiale din Ivanovo-Voznesensk, precum și cluburi de lucru tipice.
Studiind la universitate, eroul articolului nostru începe să participe activ la asociația creativă a constructorilor constructivi ai OSA, este publicat în jurnalul lor. Când Leonidov a absolvit VKHUTEMAS, constructivismul era într-o situație dificilă. Principala amenințare a fost probabilitatea de ștampile stilistice formale.
Doar în a doua jumătate a anilor 20, arhitecții sovietici au reușit să se îndepărteze de tendințele periculoase, aducând o contribuție semnificativă la problema modelării, precum și la atitudinea față de compoziția spațială a volumului asociată acesteia. Arhitectul Leonidov a participat activ la rezolvarea acestor probleme.
Institutul Lenin
Eroul articolului nostru a jucat de asemenea un rol important în dezvoltarea constructivismului. Proiectul de absolvire a arhitectului Leonidov a fost dedicat Institutului Lenin din Capitală. El a fost prezentat publicului în instanță în 1927. Soluția propusă de Ivan la proiectarea publicului a fost foarte neobișnuită. El și-a propus să se realizeze sub forma unei bile uriașe, ridicată deasupra suprafeței pământului pe structuri metalice.
În apropierea publicului principal, conform proiectului arhitectului Leonidov, urma să fie amplasat un paralelipiped vertical pentru stocarea literaturii. În aceste idei, Ivan Ilic a fost pionier la prima înțelegere a principiilor construirii unui oraș modern, precum și organizarea elementelor sale în spațiu.
Leonidov a considerat ansamblul arhitectural ca un grup de clădiri care ocupă compozițional o anumită parte a spațiului, care în această situație joacă un rol mai degrabă unificator decât subordonat. Legătura cu natura pentru el a fost evidentă nu numai luând în considerare vegetația și topografia din jur, ci și interacțiunea clădirii în sine cu spațiul.
La crearea proiectului acestei instituții de învățământ, arhitectul Leonidov a arătat o astfel de caracteristică a operei sale ca dorința de a identifica posibilitățile artistice în orice element, indiferent cât de concisă este forma clădirii. O astfel de atitudine față de volumele geometrice din partea sa a fost inovatoare, a contribuit la căutarea unui nou aspect arhitectural. O importanță deosebită a fost faptul că, atunci când a creat compoziții volumetric-spațiale, arhitectul Ivan Leonidov s-a bazat pe ultimele realizări ale tehnologiei sale moderne, a căutat să maximizeze capacitățile de calitate ale structurilor și a oricăror elemente.
În vârful oportunității
Se crede că cea mai fructuoasă și tensionată din punct de vedere al creativității pentru Leonidov a fost perioada de timp cuprinsă între 1927 și 1930. În această perioadă, el ia o parte directă în activitatea OCA, discută constant, își apără punctul de vedere.
Multe lucrări celebre ale lui Ivan Ilic Leonidov datează din acest moment: proiecte ale monumentului Columb din Santo Domingo, Palatul Culturii, Casa Industriei și Fabrica de Film din Moscova, Casa Guvernului din Alma-Ata și relocarea socialistă în Magnitogorsk.
Principala sa lucrare științifică este proiectul unui club de tip social fundamental fundamental. Cu ea, vorbește la congresul OCA din 1929. El proiectează un complex de club pe scară largă, care în viziunea sa devine centrul vieții obișnuite și de zi cu zi a societății, și nu ansamblul de paradă, pe care mulți l-au făcut înainte.
Tipul de club pe care l-a dezvoltat era fundamental diferit de cele care au fost construite masiv la acea vreme. Leonidov a insistat asupra necesității creării unor complexe mari de cluburi, care ar consta în spații separate. Între ele ar fi trebuit să fie conectate de clădiri cu scop universal și specializat. Conform programului său, un astfel de club, de fapt, devine un complex cultural și de parc. Acesta include o sală universală, o grădină botanică, laboratoare, o bibliotecă, terenuri de sport, un parc, un pavilion pentru copii. Întreaga compoziție a fost proiectată cât mai liber și pe larg.
La crearea unui proiect de film, Leonidov a prezentat multe variații ale compoziției volumului spațial. Din această cauză, imaginea și complexitatea machetei erau rare pentru lucrările sale.
Într-o competiție internațională, prezentând un monument al lui Columb, Leonidov a abandonat tehnicile standard în crearea monumentului. Proiectul său a fost minuțios cu ideea obiectivelor comune ale omenirii în implementarea progresului și a internaționalismului. Opera arhitectului Leonidov pe monumentul Columb a servit drept bază pentru crearea proiectului centrului științific și cultural mondial. În el, el și-a propus să amplaseze un observator, un institut de comunicare interplanetar, o sală pentru congrese științifice mondiale, un aeroport, un centru de televiziune și multe altele. În același timp, inima complexului urma să devină un muzeu dedicat doar lui Columb. S-a presupus că va avea o acoperire de sticlă și în loc de pereți de izolare sub formă de jeturi de aer.
Proiectele Casei de Industrie și Tsentrsoyuz au devenit una dintre primele clădiri de birouri realizate sub formă de prisme dreptunghiulare caracteristice, cu fațade goale de la capăt și pereți de sticlă pe partea longitudinală. Paralelipipedele rezultate au stăpânit bogăția spațială datorită puțurilor și clădirilor ascensoarelor care au alăturat clădirii principale.
Proiectul Magnitogorsk
În timpul reinstalării socialiste a lui Magnitogorsk, Leonidov a acționat ca urbanist. Și-a imaginat că noul oraș nu va avea așa-numitele străzi de coridor. Și-a oferit propria versiune a orașului de linie, proiecte similare la acea vreme erau deja dezvoltate de alți arhitecți. În opinia sa, Magnitogorsk urma să se dezvolte de-a lungul a patru autostrăzi care urmau să plece de la zona de producție.
Orașul de linie era format dintr-o fâșie de cartiere rezidențiale care alternau cu instituții de învățământ pentru copii. Zonele sportive, facilitățile publice și parcurile trebuiau amplasate de o parte și de alta. Liniile de pasageri și mărfuri au fost alocate la periferie. În același timp, orașul însuși s-a prăbușit într-un masiv verde.
În cele din urmă, un alt proiect luminos în această perioadă creativă a fost Palatul Culturii din cartierul Proletarsky din Capitală. Depărtându-se din nou de condițiile competiției, s-a concentrat pe dezvoltarea organizării unui cartier „cultural” rezidențial, continuând să-și dezvolte ideea de nou tip social de club. Palatul său de cultură a fost o încercare de a găsi un loc pentru noua structură într-un singur sistem al unei zone rezidențiale întregi. Ținând cont de condițiile ritmului tot mai mare al vieții moderne, arhitectul a considerat rezonabil să creeze un complex cultural sub forma unei oaze pe scară largă care să fie izolată de zgomotul orașului, astfel încât o persoană să poată să se relaxeze psihologic după o zi aglomerată.
În același timp, a împărțit condiționat teritoriul palatului culturii în patru zone - educație fizică, cercetare, zonă de acțiune în masă și câmp demonstrativ. Pentru fiecare dintre aceste sectoare, au fost elaborate tipuri de clădiri specifice și machete raționale. De exemplu, sala de sport trebuia să fie în formă de piramidă, acoperită cu emisfere de sticlă cu scene în mișcare.
Proiectul acestei clădiri de către arhitectul I. I. Leonidov a devenit prilejul unor discuții aprige, care au fost dedicate atât destinului clubului însuși, cât și problemelor arhitecturii sovietice în ansamblu.
Muncește în anii 30
În anii 30, eroul articolului nostru lucrează în mai multe organizații de design. În special, este implicat în dezvoltarea și planificarea Igarka, dezvoltă proiecte de reconstrucție pentru Moscova, Piața Serpukhovskaya Zastava, clubul ziarului Pravda și lucrează la reconstrucția Grădinii Hermitage.
În anii 30, biografia lui Ivan Ilic Leonidov s-a dezvoltat destul de cu succes. În această perioadă a creat una dintre cele mai bune lucrări ale sale - un proiect competitiv al casei comisariatului popular al industriei, care trebuia să apară în Piața Roșie a Capitalei. Eroul articolului nostru a obținut o compoziție spațială originală din trei turnuri de sticlă, care diferă în înălțime, plan și siluetă. Între ele, erau unite de un stilobat la nivelul primelor etaje. Un interes deosebit la acea vreme a fost abordarea lui către o clădire modernă pe scară largă, care trebuia să fie adiacentă ansamblurilor arhitecturale din trecut.
Prin structura sa, întreaga arhitectură a lui Ivan Ilici Leonidov, inclusiv această lucrare, a avut o legătură profundă cu principiile complexelor de construcții situate lângă clopotnița lui Ivan cel Mare și Catedrala Sf. Vasile.
În a doua jumătate a anilor 30, eroul articolului nostru lucrează la complexul rezidențial Klyuchiki, care trebuia să apară în regiunea Nizhny Tagil, satul Usolye din Urali, tabăra pionieră Artek. Unul dintre proiectele de amploare din această perioadă este o scară magnifică pe teritoriul sanatoriului din Kislovodsk.
Plecare din criză
În anii 40, Leonidov se află într-o criză creatoare, care este agravată de izbucnirea Marelui Război Patriotic. Nu reușește să facă față cu el abia în anii postbelici.
În cea de-a 50-a fotografie a arhitectului Ivan Leonidov era deja cunoscut de toată lumea, iar proiectele sale care au ajuns până în zilele noastre indică începutul unei noi creșteri creative. Cele mai multe dintre ele nu au fost elaborate complet, au rămas doar sub formă de schițe. În special, el creează schițe ale clădirii Națiunilor Unite, „Orașul Soarelui”, Palatul Sovietelor și multe alte structuri de amploare.
În acea perioadă, au început procese destul de complexe și contradictorii în domeniul modelării arhitecturii. În primul rând, au fost legate de refuzul majorității creatorilor de la tradițiile funcționalismului, în care ar fi aplicate cele mai simple forme geometrice. Părerile asupra acestor probleme s-au schimbat, idealurile estetice au fost revizuite și multe forme curviline și complexe au apărut în arhitectura însăși.
Noi forme în arhitectură
Leonidov, spre deosebire de mulți dintre colegii săi, care în anii 50 a trecut dramatic de la forme geometrice simple la curbe, a fost într-o căutare creativă. Nu a respins tradițiile care existau în anii 20. În același timp, el le-a considerat ca fiind baza unei noi arhitecturi pe care ar trebui să se bazeze și să se dezvolte tehnologia modernă și idealurile estetice noi.
Dacă în anii 20-30, Leonidov însuși a folosit curbele de ordinul doi în lucrările sale împreună cu forme sferice și dreptunghiulare, atunci în anii 40-50 le găsește cel mai des utilizate. Este important de menționat că, în timpul trecerii de la scara clădirii la scara orașului, el a dedicat un rol cheie în compoziția volumetric-spațială formei de tip cort. El i-a subordonat unor volume boltite și dreptunghiulare.
El a reușit, ca la sfârșitul anilor 1920, în multe feluri, anticipând procesele care au avut loc în conturarea. De exemplu, apariția acelor forme foarte în formă de cort. Merită să recunoaștem că a simțit la nivelul instinctelor relația dintre scara structurii și forma arhitecturală.
procedură
În acea perioadă, eroul articolului nostru era deja un adevărat maestru, o fotografie cu Ivan Ilici Leonidov era bine cunoscut contemporanilor, dar în același timp volumul de lucrări lăsat de el s-a dovedit a fi mic. Nu a reușit să realizeze niciunul dintre proiectele sale semnificative.
Toate au devenit declarații teoretice originale, care au fost formulate de limbajul arhitecturii. În lucrările sale, Leonidov a fost în permanență în căutare de noi tipuri de clădiri, în primul rând din punct de vedere social. El a căutat să rezolve probleme urbane fundamentale și cu adevărat importante. În proiectele sale, el a concentrat evoluțiile teoretice. Fiecare dintre ei în același timp a devenit un adevărat eveniment în viața arhitecturală. El a forțat mulți dintre colegii săi să arunce o privire nouă asupra anumitor probleme.
Leonidov a fost capabil să aducă evoluțiile sale teoretice la nivelul de căutare și proiecte experimentale. În același timp, s-a străduit să păstreze idei semnificative universal, a detaliat cât mai multe detalii. Aceasta a fost principala originalitate a operei sale.
