Celebrul arhitect rus și sovietic Ginzburg s-a născut la Minsk în 1892. Tatăl său era arhitect. Poate că acest lucru a influențat faptul că băiatul de la o copilărie fragedă a fost pasionat de pictură, desen și, în plus, a compus povești minunate. În școala comercială, unde a fost trimis să studieze, viitorul arhitect Ginzburg a ilustrat revista școlii și a scris de bună voie peisajul pentru spectacole de amatori. După ce a absolvit cu succes facultatea, și-a continuat studiile în Europa.
Paris, Milano, Moscova
Arhitectul Ginzburg din Paris, la Academia de Arte Plastice, a început să studieze elementele de bază ale profesiei, iar după ceva timp s-a mutat la Toulouse pentru a studia în faimoasa și prosperă școală de arhitectură la acea vreme. Dar nu a stat acolo mult timp. Simțind pregătirea completă pentru un învățământ și mai superior, tânărul arhitect Ginzburg a plecat la Milano, unde a studiat la clasa unui profesor la Academia de Arte Plastice, Gaetano Moretti. Acest maestru este renumit pentru numeroase atracții italiene. El a proiectat, de exemplu, fațada bisericii Sf. Racca din Milano, a restaurat clopotnița prăbușită a Catedralei venețiene Sf. Marcu. Sub conducerea acestui minunat maestru, minunatul arhitect sovietic Moses Ginzburg a aflat elementele de bază ale profesiei.
Moretti a fost un susținător ferm al clasicilor, dar nu și-a oprit elevul să se îndepărteze de modernismul european. Mai mult, la finalul instruirii, arhitectul Moses Ginzburg a fost foarte impresionat de activitatea inovatorului american în arhitectura lui Frank Wright. Ginzburg s-a întors la Moscova în 1914 cu o diplomă din Milano. A simțit că bagajul cunoștințelor sale nu este atât de mic, dar avea nevoie să învețe mai multe. Moses Ginzburg și-a reaprovizionat cunoștințele toată viața și nu a fost niciodată mulțumit de volumul lor. El a umplut golul tehnic la Institutul Politehnic Riga, care a fost evacuat la Moscova din cauza Primului Război Mondial.
Nou și vechi
În 1917, Moses Ginzburg dezvolta un proiect de construcție în Yevpatoriya. Pentru aceasta, el a trebuit să trăiască patru ani în Crimeea. Acolo a supraviețuit întregii demolări a sistemului existent și a Războiului Civil. Când situația s-a redus, a condus departamentul angajat în protejarea monumentelor de arhitectură, a studiat cu entuziasm tradițiile arhitecturii tătarilor din Crimeea. Lucrarea științifică „Arta tătară în Crimeea” scrisă pe acest subiect este încă relevantă.
Lucrările lui Moses Ginzburg au reușit întotdeauna, inclusiv scriitorii. Acest bărbat îi plăcea să lucreze și știa cum să o facă. Au existat legende despre productivitatea lui. Numeroasele sale articole și cărți se disting printr-o structură superb gândită, un stil impecabil și foarte frumos. El a scris nu pentru arhitecți individuali, ci pentru cel mai larg public - a prezentat cu ușurință criteriile pentru orice noutate și complexitate. Venerabilii profesioniști au avut și ei ocazia să învețe multe din cărțile sale.
De exemplu, în 1923 a fost publicată cartea sa apreciată „Rhythm in Architecture”, iar în 1924 a fost publicată o altă monografie despre profesia „Style and Age”. Chiar și atunci, în rândurile primelor sale cărți, autorul a apărat noi abordări în proiectarea și construcția clădirilor. Constructivismul a început să se dezvolte activ într-o țară tânără. Moses Ginzburg a susținut exact această metodă, fiind profesor la MVTU și VKHUTEMAS din 1921.
Numărul avocaților constructivismului a crescut. Până atunci, opiniile despre relația dintre vechi și nou în arhitectură se formaseră deja. Triumful progresului tehnologic și un mod de viață complet diferit nu au putut decât să afecteze mediul, schimbându-l aproape dincolo de recunoaștere. Apărând constructivismul, Moses Ginzburg a numit decorativ vechile forme arhitecturale ale stilului național. El a susținut că învierea lor nu are sens.
Echipa de inovare
La începutul anilor 20, Moses Yakovlevich Ginzburg a lucrat în redacția revistei „Architecture”, unde a reușit să adune o echipă de arhitecți cu idei inovatoare, cu vederi inovatoare. S-au raliat de bunăvoie în lupta împotriva eclectismului care a predominat în acele zile. Anul 1925 a fost marcat de crearea OCA (Asociația Arhitecților Moderni), unde liderii în ideologie erau Alexander Vesnin și Moses Ginzburg.
Proiectele arhitecților au fost surprinzătoare, iar unii adepți ai vechii școli au fost chiar uimiți. În revista „Arhitectură modernă” (a început să fie publicată în 1926), aproape toate publicațiile au extras funcționalitatea gândirii, care este caracteristică constructivismului și debordează eclectismul.
Pentru formarea constructivismului trebuia să lupte literal. Arhitectul Ginzburg a spus despre Moscova că există prea multe excese în aparența ei și că fiecare detaliu trebuie să îndeplinească cerințe practice, nu estetice. Clădirile în stilul constructivismului au fost asamblate din mai multe volume, abordarea matematică a dominat aici.
Dacă funcționalitatea este respectată și totul este luat în considerare corect, forma externă va fi cu siguranță frumoasă, așa cum credeau reprezentanții avangardei. Acest lucru a fost confirmat de proiectul lansat pentru competiția din 1923 - Palatul Muncii, creat de arhitectul M. Ginzburg (în colaborare cu A. Greenberg). Din păcate, proiectul nu a fost implementat, dar chiar și astăzi experții sunt interesați de el: volumul rotund al unei săli mari, cea semicirculară - una mică, clădiri dreptunghiulare, turnuri, un portic - toate acestea au fost decise în forme monumentale, grele. Mai multe detalii despre această lucrare vor fi descrise mai jos.
Casa comisarului poporului
În interiorul clădirii, fiecare funcție ocupă un loc specific - aceasta este diferența principală între stilul lui Moses Ginzburg, a cărui biografie este prezentată în articolul nostru. Acesta urmărește atât tradițiile moștenite de la părinți, cât și aspecte noi bazate pe impresiile de a fi în Italia. Ideile sale au obținut continuarea lor logică: primele încercări au apărut pentru socializarea întregii vieți a unei persoane dintr-o nouă formație (cetățean sovietic) în cadrul unei clădiri construite. Așadar, în 1930, casa comisariatului oamenilor a apărut pe bulevardul Novinsky (acesta este comisariatul de finanțe al Popasului din URSS). Ginzburg căuta noi forme de proiectare a clădirilor. În 1926, a fost construită o clădire rezidențială de pe Malaya Bronnaya conform proiectului său, iar în 1928 a început construcția casei Comisariatului Poporului de Finanțe. Această clădire a intrat în istoria arhitecturii ruse și a devenit un monument al epocii.
S-a dovedit ceva între o casă comunală și un proiect obișnuit cu mai multe apartamente, chiar și apartamentele din ea se numeau celule. Locuitorii trebuiau să folosească spații comune pentru nevoile casnice și cele culturale - în afara apartamentului, pentru care, conform planului arhitecților, era prevăzută o clădire comună comună, unde erau pepiniere, o bibliotecă, o sală de mese, o sală de gimnastică. Toate acestea au fost combinate cu spații rezidențiale cu un pasaj acoperit.
Pentru proiectul casei comisariatului Poporului, Ignatius Milinis și Moses Ginzburg au ales stilul în arhitectură, în conformitate cu cele cinci puncte de pornire ale arhitecturii moderne de la pionierul modernismului Le Corbusier. Suporturile au eliberat fațada de sarcină, deoarece au fost mutate în interiorul casei. Prin urmare, întreaga clădire rezidențială, ca și cum ar pluti deasupra solului. Pe acoperișul terasei era amenajată o grădină, ferestrele înconjurau clădirea ca niște panglici. Deja în acele zile, arhitectul Moses Ginsburg a folosit planificarea gratuită în proiectele sale. Din această cauză, în casa comisariatului oamenilor, fiecare apartament este situat pe mai multe niveluri, fără tavane interioare.
Arhitecții au mers și mai departe: chiar și mobilierul tipic a fost special conceput, iar schema de culori a plafoanelor și a pereților a fost făcută unificată. Au fost folosite nuanțe calde și reci: galben, ocru, gri, albastru. Este un succes uriaș că astfel de case au fost păstrate la Moscova. Arhitectul Ginsburg, datorită talentului său, a devenit un clasic modern. Ulterior, au fost așezate deschizăturile dintre coloane, deoarece clădirea a fost în scădere rapidă. Momentan, celebra casă este în curs de restaurare. Păstrat în același stil și în alte clădiri. Moses Ginzburg a proiectat structuri similare cu pasaje în Ekaterinburg (casa Uraloblsovnarkhoz) și la Moscova (o pensiune în zona Rostokino).
Vanguard intră în umbră
În 1932, organizațiile literare și artistice au fost desființate printr-un decret special al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicii All-Union. Prin urmare, asociațiile arhitecturale au fost lichidate. În schimb, au organizat Uniunea Arhitecților, care a promovat o politică de dezvoltare a patrimoniului trecutului. A fost nevoie de câțiva ani literalmente pentru a schimba cerințele stilului în arhitectură. Cu toate acestea, lupta împotriva eclectismului nu a fost în zadar. Acest lucru este confirmat de proiectele create în acei ani.
Ginzburg a rămas constructivist, acceptând cultura arhitecturală din anii trecuți doar ca o modalitate de a găsi inspirație pentru o nouă imagine artistică. În acești ani, el a scris multe articole în care a susținut că tradițiile sunt aproape întotdeauna determinate de capacitățile tehnice, iar acum arhitecții sunt înarmați mult mai bine. Prin urmare, în era betonului armat nu este prea rezonabil să ne bazăm pe criteriile antichității.
În 1933, frații Victor și Alexander Vesnins, împreună cu Moses Ginzburg, au dezvoltat un proiect pentru o clădire publică din Dnepropetrovsk - Casa Organizațiilor Sovietice. Proiectul era cu elemente de constructivism, dar în el au apărut și alte caracteristici - o compoziție spațială volumetrică mult mai complexă și mai eficientă, în mod clar contrar ideilor lui Ginzburg din anii XX. În 1936, această lucrare a luat parte la competiția pentru proiectele pavilionului sovietic pentru Expoziția Mondială de la Paris, aceeași în care în 1937 toți străinii au fost surprinși nu de Ginzburg, ci de Boris Iofan, care a câștigat competiția. Sculptura Mukhina „Muncitor și fată colectivă din fermă” a încoronat pavilionul.
Palatul muncii
Arhitecții sovietici au acordat întotdeauna multă atenție construcției clădirilor publice, umplându-le cu un sens social nou. Cazul era necunoscut, fără o diferențiere clară în funcție de scopul lor. Prin urmare, de multe ori căutarea de noi forme a fost efectuată în procesul de creare a proiectului, când au apărut idei cu privire la includerea funcțiilor care nu au fost folosite anterior în aceste clădiri, deoarece nevoile oamenilor în viața publică s-au schimbat dramatic. Erau fabrici întregi în care funcționau organizații publice sindicale, de partid, culturale, educaționale, sovietice.
Astfel de căutări nu au avut doar succes în prima etapă, ci au oferit posterității o abordare diferențiată a dezvoltării cunoștințelor multidisciplinare. Palatul Muncii este doar o astfel de structură, un exemplu de tip complex de clădire publică. Concursul de proiecte a avut loc la Moscova. El a fost declarat de Sovietul de la Moscova în 1922. Parcela era splendidă. Ulterior, hotelul Moscova a fost construit acolo.
Casa Textilelor
Perioada de recuperare în țară se apropia de sfârșit, a început construcția industrială, s-au stabilit legături comerciale internaționale. Toate acestea au dus la crearea a numeroase clădiri administrative (de birouri) pentru organizații industriale și comerciale. Ele trebuiau să fie nu numai confortabile, ci și impresionante pentru a reprezenta țara în mod adecvat.
Ginzburg a proiectat trei astfel de structuri în această perioadă. Casa textilelor este primul proiect creat în 1925 pentru All-Union Textile Syndicate. Această organizație a anunțat o competiție pentru proiectarea clădirii din Zaryadye. Programul de concurs a fost destul de complex, arhitecții nu aveau aproape nicio libertate de acțiune: zece etaje cu locația exactă a instituțiilor, doar funcționalitate pură. Ginzburg a primit premiul al treilea în competiție, la care au participat patruzeci de proiecte. Mulți arhitecți consideră că această lucrare este cea mai bună atât în ceea ce privește funcționalitatea, cât și compoziția și menținerea volumului spațial.
Soluția este foarte compactă, cerințele software clare sunt îndeplinite exact. Camerele de birouri sunt evidențiate prin ferestre orizontale, cadrul de beton armat reflectă clar structura structurală a clădirii - constructivism în forma sa cea mai pură. Următoarele două etaje sunt un hotel. Aici vitrajul este decis diferit. Este mai mică, dar configurația este complicată datorită teraselor și teraselor situate ritmic. La etajul al zecelea - un restaurant complet vitrat, realizat sub forma unui pavilion cu terasă. La subsol a fost planificat să echipeze un garaj, garderobă și magazin. Alte etaje ale subsolului erau rezervate depozitelor.
Case Rusgertorg și Orgametall
Al doilea dintr-o serie proiectată de Ginzburg a fost Casa Rusgertorg, destinată biroului din Moscova al societății pe acțiuni ruso-germane. Trebuia să fie localizat pe linia „roșie” - strada Tverskaya. Proiectul a fost finalizat în 1926 imediat după clădire pentru lucrătorii textile, prin urmare, în formele lor externe există multe în comun (cu excepția spațiilor pentru birouri).
De asemenea, au fost alocate zone mari pentru spații de birouri, au fost casete cu ferestre cu linii orizontale similare, o cafenea la ultimul etaj cu o terasă deschisă. Curtea trebuia să fie o clădire de hotel pentru camerele de locuit, în care erau prevăzute balcoane. De la Tverskaya, întregul etaj este vitrine uriașe. Există, de asemenea, un cinematograf într-una dintre clădiri.
Al treilea proiect a fost finalizat în 1927 și a fost destinat companiei pe acțiuni Orgametall. Această clădire a cuprins două părți principale și complet eterogene - o sală uriașă de expoziții unde urmau să fie expuse mașinile. Întregul parter i-a fost atribuit, iar spațiile de birou erau situate deasupra. Și pentru aceste două proiecte, au fost solicitate sporite, constructivitatea soluției era de așteptat să fie foarte mare. Locurile cu o orientare atât de diferită sunt dificil de făcut confortabil pentru lucrători. Cu toate acestea, Ginzburg a făcut-o bine.
Constructivism expresiv
Ginzburg a fost extrem de interesant în utilizarea compozițiilor volumetric-spațiale în proiectele sale de construcții de birouri. Aici, dorința sa de a face aspectul expresiv devine foarte vizibilă. Această dorință a fost încununată de succes. Asigurați-vă că observați contrastele: fundul complet vitrat al clădirii și pereții plictisitori ai etajelor de deasupra, benzi orizontale ale ferestrelor de birou și multe altele.
Fiecare dintre cele trei proiecte luate în considerare a fost complicat secvențial din punct de vedere al compoziției. Cea mai dinamică a fost compoziția pentru societatea Orgametall. Chiar și culoarea de pe fațade este aplicată foarte competent, crescând expresivitatea aspectului clădirilor. În plus, utilizarea abilă a fontului pe semne funcționează pentru atingerea obiectivului. În arhitectura anilor 20 ai secolului trecut, proiectele de clădiri pentru birouri, finalizate de Ginzburg, au devenit pe bună dreptate un fenomen real. Acum sunt studiați de specialiști și sunt considerați clasici moderni.
La mijlocul anilor 20, Ginzburg realizează multe alte proiecte de construcții cu programe clar definite. Palatele de muncă din Dnepropetrovsk și Rostov-on-Don sunt doar două exemple grozave. Ambele clădiri trebuiau făcute multifuncționale. Aceștia trebuiau să ofere un teatru, un complex sportiv, săli de adunare, săli de conferințe, săli de lectură și biblioteci, o sală de mese, o sală de concerte, săli pentru dirijarea cercurilor și lucrări de studio.
Arhitectul a creat proiecte care îndeplinesc toate cerințele, evidențiind principalele grupuri funcționale din clădiri: club, sport, teatru (spectaculos). Nu a folosit un plan compact, ci clădiri separate, care într-un fel sau altul erau conectate între ele. S-a dovedit a fi o compoziție complexă în volum și spațiu, dar în simplitate și armonie exterioară nu a pierdut. Construcția lui Moses Ginzburg a necesitat noi soluții. În proiectarea clădirilor publice au apărut astfel de descoperiri care servesc acum ca obiecte de studiu. Nimeni în acele zile nu a fost în stare să se gândească atât de amănunțit la partea funcțională a structurii, nimeni nu a fost în măsură să se combine cu o asemenea naturalețe într-un singur întreg care a fost împărțit anterior.
Prebelic și război
În anii treizeci și patruzeci, cererea de constructivism a fost mai mică decât în anii XX, dar o mare parte din ideile lui Ginzburg au luat naștere. De exemplu, în 1930 a dezvoltat proiectul unui complex de joasă scădere „Green City”. Acest lucru a marcat începutul construcției de carcase model prefabricate. În ciuda mersului triumfal al industrializării, a fost acceptată ideea Ginzburgului de a separa zonele industriale de zonele verzi rezidențiale, care este acum folosită pe scară largă.
În timpul Marelui Război Patriotic, stăpânul a fost grav bolnav, dar a muncit foarte mult la planurile de restaurare a orașelor distruse. El a cunoscut victoria, lucrând la proiecte de clădiri de sanatorii în Kislovodsk și în Oreanda, pe coasta de sud a Crimeei. Au fost construite după moartea arhitectului, care i-a tăiat viața în ianuarie 1946.
Mulți alți maeștri maeștri din această epocă nu au putut realiza atât de multe proiecte cât au fost implementate de Moses Ginsburg. Există o mulțime de clădiri publice printre ele: la Moscova - clădirea Rusgertorg, Casa Textilelor, Palatul Muncii, Piața Acoperită, la Makhachkala - Casa sovieticilor, sanatoriile din Kislovodsk și multe alte clădiri din diferite orașe ale fostei Uniuni Sovietice.
