Rolul ei în clasificarea adoptată în mediul teatral în vremuri imemoriale se numește „bătrână comică”. Dar adevărații iubitori de teatru și cinema știu că ea era disponibilă pentru exprimare în rolul tuturor fațetelor unui personaj uman.
Ei apreciază tot ce s-a păstrat din lucrările ei: filme și înregistrări video ale spectacolelor. Și chiar și un mic spectator al secolului XXI o cunoaște pe această actriță: Anastasia Zueva în imaginea unui povestitor din povești clasice de filme sovietice pe care copiii le iubesc și le urmăresc, iar acum rămâne în memoria ei mult timp.
O domnișoară de origine țărănească
S-a născut în 1896 în satul Spassky, provincia Tula. Tatăl Anastasiei Zueva a fost un meșter priceput, care deținea numeroase profesii - de la un fierar la un gravor, astfel că familia lor aparținea celor bine făcuți. Șeful familiei a murit devreme, iar văduva lui s-a căsătorit rapid cu un ofițer de jandarm, așa că Nastya și sora ei au fost dăruite mătușii sale. Era o femeie strictă de părere conservatoare, prin urmare, când, după ce a studiat la gimnaziu, nepoata ei și-a anunțat dorința de a deveni actriță, a vorbit brusc împotriva.
Fata arăta însă caracter și încă mergea la audiție la Școala de Artă Dramatică. A mers bine și Anastasia Zueva a fost acceptată. Indignarea rudei stricte a fost atât de mare, încât o vreme a condus-o pe nepoata ei din casă. Mătușa s-a înmuiat doar când a aflat că Nastya îi plăcea foarte mult profesorii și a fost acceptată, ca excepție, pentru pregătire gratuită.
Actrița a doua generație a Teatrului de Artă din Moscova
În 1916, Anastasia Zueva a intrat în studioul 2 al Teatrului de Artă din Moscova. Era o școală de teatru faimoasă. Transformat dintr-o școală privată de teatru, condusă de Teatrul de Artă din Moscova, trei Nikolai - Massalitinov, Alexandrov și Podgorny - au lăsat cea mai strălucitoare amprentă din istoria teatrului intern. Repertoriul ei a fost dominat de piese moderniste, iar metodele regizoare au fost cu adevărat inovatoare. Prima producție - „Inelul verde”, bazată pe piesa de teatru de Zinaida Gippius - a făcut un strop în rândul societății avansate din Moscova.
Cei care au fost colegi de clasă din Zueva au format mai târziu nucleul trupei principalului teatru rus - Teatrul de Artă din Moscova - în a doua generație. Olga Androvskaya, Nikolai Batalov, Alexey Gribov, Boris Dobronravov, Boris Livanov, Mark Prudkin, Angelina Stepanova, Alla Tarasova, Mikhail Yanshin - aceste nume nu numai că au zguduit în toată țara timp de multe decenii, dar, datorită turneului străin al Teatrului de Artă din Moscova, au fost cunoscute teatriști din întreaga lume. Anastasia Zueva, deși a fost o actriță ostentativă și a jucat rar rolurile principale, a ocupat un loc demn în acest serial.
Micile roluri ale unei actrițe mari
Studenții au început să participe la producțiile Mkhatov înainte de revoluție, dar oficial în componența celebrei trupe Anastasia Zueva, actriță cu un anumit rol, a fost creditată în 1924. Ea a servit în ea timp de 62 de ani, trăind cu perioade de teatru de glorie incredibilă și perioade dificile de criză, inevitabile pentru orice echipă creatoare.
Munca ei în piese din repertoriul clasic - în spectacole de Ostrovsky, Gorky, Cehov - a stârnit încântarea colegilor, criticilor și spectatorilor. Rolul lui Matryona interpretat de Zueva din înscenarea „Duminicii” lui Tolstoi a lovit-o pe Gorky, care a apelat la ea cu cuvinte de admirație. Mai târziu, ea a jucat în celebra adaptare a filmului lui Mikhail Schweitzer, făcând din episodul său unul dintre cele mai strălucitoare din film.
Cutie de neuitat
Există un rol în care s-au manifestat cele mai bune proprietăți ale darului artistic inerent lui Anastasia Zueva. Începând să lucreze în scenariile Bulgakov din „Sufletele moarte” ale lui Gogol, Anastasia Platonovna s-a dovedit a fi un adept fidel al sistemului Stanislavsky. Pe lângă pătrunderea în psihologia „proprietarului-copil”, și-a folosit observațiile din viață, în Cutia ei - trăsăturile oamenilor care sunt bine familiarizați cu ea sau văzute accidental pe stradă. A lucrat cu atenție la machiaj și îmbrăcăminte, folosind detalii expresive.
Drept urmare, a apărut un personaj care a provocat încântare în rândul publicului timp de jumătate de secol. Ea a jucat acest rol pe scena Mkhatov până la moartea ei, jucând pe scenele multor țări și continente. Pentru mulți, Cutia nu poate avea un aspect diferit, o voce diferită, alte gesturi. Din fericire, această lucrare a actriței se poate bucura în adaptarea clasică a filmului din 1960.
Steaua episodului
Lucrările de film ale actriței sunt puține, dar surprinzător de expresive. Pentru mulți regizori, și apoi pentru public, a existat singura încarnare a unei femei ruse în vârstă - amabile sau rele, rezonabile sau absurde, amuzante sau emoționante - Anastasia Platonovna Zueva. Filmele cu participarea ei au devenit mereu populare, aducând faimă răspândită actriței.
Cuvinte din rolurile ei s-au dus către oameni. Sintagma vaduvei de neuitat Merchutkina: „Sunt o femeie slabă, fără apărare …” din scurtmetrajul lui Județean (1944) al lui Chehevov, „Jubilee” (1944) ar fi trebuit să fie pronunțată, imitând vocea și expresiile faciale ale lui Zuevsky.
Surprinzător de armonios a fost apariția lui Zueva în imaginea povestitorului din filmele lui Alexander Rowe. "Foc, apă și … țevi de cupru" (1968), "Barbara Beauty, o împletitură lungă" (1969), "Horns de aur" (1972) - lumea acestor basme ar fi mai săracă fără o uimitoare bunică-povestitoare, care a devenit, vorbind în limba modernă, marca.
